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第831頁(第1頁)

除此之外還有外面有關系的小妓女,如李桂姐,别人老婆,如王六兒——老天爺!這些人物糾集起來簡直比一般的宅鬥小說還要豐富了!按理說有這個條件,寫宅鬥小說那真是極好的。實際上也确實是這樣,妻妾傾軋在《金瓶梅》中寫的精彩極了!然而仔細想想,這并不是宅鬥小說的精彩,這是世情小說的精彩,是寫人情人性到了極緻,于是自然而然顯現出來的一種水平。從宅鬥小說的角度來說,她缺乏兩個很重要的東西,一個是代入感,另一個是爽感。代入感的問題很好理解,《金瓶梅》是很典型的群像小說,出場人物大大小小幾百個,重要人物也上百了,其中不乏精彩的。在作者的筆下,主線是西門大官人,或者潘金蓮嗎?最開始的時候或許能帶入到潘金蓮身上,但是劇情發展,主要戲份轉移,這就很難成立了。而宅鬥小說,将主角之外的角色都寫的精彩,寫的充滿記憶點,這其實是好事。其中的度在于主角堅持不動搖,這個是不能忘記的。一旦失去了代入主角這個‘錨準’,那麼很多感情就無法投入了。無法全身心地投入感情,這對于一部名著小說并不算什麼,甚至有很多名著小說閱讀體驗都很難稱得上好——事實就是,有很多小說一開始寫出來就不是為了讓人讀起來容易,讀起來開心的。但是,無法全身心投入感情,這對于一部以商業化為目标的小說就傷害很大了。如果是在連翹原本世界的古代,那倒是不要緊,因為那時候大家都這樣寫小說麼。君不見《金瓶梅》罵的人多不勝數,然而人家依舊賣的極好。雖然代入感上比不上後世小說,但是在他那個時代,這已經是商業水平和本身質量都堪稱頂尖的小說了!隻是現在這個大環境,并沒有《金瓶梅》大火的時代那麼簡單。如果是一部《金瓶梅》應該還是能大賣,隻是熱度肯定會降低。代入感稍差一些不算什麼特别厲害的缺點,因為很多小說都是這樣。但是相應的,很多代入感強的多的小說也出來了,有了這類小說的閱讀體驗,很多讀者其實被養叼了口味。《裴引章傳》就沒有問題了,視角基本集中在主人公裴引章身上,讀者代入她之後就好了。至于說爽感,這其實就是代入感做好之後自然而然産生的。連翹不寫悲劇,一個是悲劇銷量不如喜劇,商業上表現不好。另一個就是個人喜好問題了,她本身也不喜歡悲劇性的故事——生活已經那樣艱難了,她不想再在小說的世界裡折磨自己。如果是閱讀悲劇小說那倒還好一點,畢竟讀一部小說花不了多長的時間,哪怕将難以走出小說氣氛的時間算上,也沒有多久。但是換成是寫小說的那一個對着苦逼劇情糾糾纏纏,那真是要郁悶死了!所以連翹的故事都是比較爽快的,沒有什麼虐主的情節,就算暫時有一些‘壓’主角,那也是為了後面的爆發,後面的爽。于是這次然而然地就引出了爽感這個特點,《裴引章傳》這部小說可以說是典型。這樣說起來《裴引章傳》和連翹的在這個世界的傳》的爽在于一次次地解決困境!在《裴引章傳》之前,讀者們通過日常常識已經知道了,高門大戶的後院是非常複雜和危險的,小門小戶的女孩子玩不轉。但是,其中到底是如何兇險,其實是沒有具體概念的。就算偶爾有小說中說到了這些,但也沒有成體系。直到《裴引章傳》橫空出世,所有人才對高門大戶後院的生态有了一個非常隻管具體的了解——即使這個直觀具體也隻是他們自以為的。畢竟人家後院到底是什麼樣子,就連連翹也說不準,她也隻是姑妄言之罷了。不過不要緊,隻要大家相信鐘鳴鼎食之家的後院裡是那樣就可以了。人都是有窺私欲的,對于這些他們沒有機會見識到的大宅門裡故事,不論男女,都是有心了解了解的。女讀者不必說了,已經完美代入了裴引章的身份,感受到了這個小姑娘在後院的艱難處境,又因為她的聰明與機變喝彩。每次她扮豬吃老虎,在後宅的危險中全身而退,又或者鬥赢了原本沒可能赢的厲害人物,書外面的人物當然是由衷地覺得爽啦!

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