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第348頁(第1頁)

她沒表情,沒别的,隻是默默淌着淚,女主角則一直在講她們倆的共同回憶、重要的事。最後,媽媽感到死神已至,鐮刀已舉起,可她并沒有拼死掙紮,不想女兒被烙上陰影,隻是忍着,望天花闆,強說:“珍珍,媽媽困了,想睡覺了。”

“嗯,”女主角也留着淚,“媽媽,那睡一下吧。”她還以為媽媽真困了。

結束,下一秒鐘,媽媽就說:“下一輩子再見了……珍珍。”原來,媽媽本人知道一切。

在女兒一聲聲撕心裂肺的“媽!媽!!”的聲音中,媽媽阖上薄薄的眼睑,幾秒後,監護儀器上的心跳迅速抻成一條直線。

心跳突然歸零以後爸爸叫來醫生護士,醫生護士觀察之後說她已經去天國了,說完動手拆設備。

然而,當女主人公尖叫着道“心跳!心跳又出來了!”,醫生護士卻告訴她,這是因為他們幾個正在翻騰病人身體。對這場景見怪不怪。

醫生護士是對的。而一直到五分鐘後,女主人公還是在問“她是不是隻是睡着了”“她是不是還沒有死”,總抱着僥幸。

等醫生護士全離開了,爸爸也去聯系殡葬了,女主人公才緊握着媽媽的手,說:“下輩子,我想要當您的媽媽,生養您,照顧您,您别再為我而操勞了。”

對這天的剩餘時間,謝蘭生的鏡頭視角非常特别,非常新穎。他經常從窗戶外頭拍攝屋内女主人公,而且還用那種有着強存在感的視線,讓觀衆們依稀感覺攝影機是一雙眼睛。而下一鏡,謝蘭生會讓攝影機拍攝窗外的景色,叫觀衆們瞬間發現窗外其實空無一人。而此前的這個視角就十分像上帝視角,仿佛蒼穹之中有人正注視着女主人公,那是她最親愛的媽媽。

《一天》這部新的片子“鏡頭視角”與衆不同,謝蘭生在古堡度假時想到的就是這個。在一部電影當中,或一部電視當中,攝影機總相當于“多出來的一個角色”,而導演們也沒可能隻從角色的視角拍,來回切換太混亂了。但《一天》比較像紀錄片,謝蘭生想真實一點,他用了很長時間才解決了這個問題。

媒介就是“某樣道具”“某樣東西”,而是還是重要道具。

例如,《百年》篇中,男女主角在教堂裡舉辦婚禮。攝影機全程拍下他們倆的結婚誓言,也拍到了對面扛着攝像機的婚禮攝影師,到了最後,通過剪輯,電影視角切至“婚禮攝影師”正扛着的攝影機,這時觀衆可以發現,此前“觀察”一對新人的目光是從祭台上的戒指盒發出來的!是戒指盒在注視一切!也就是說,之前攝影機的位置被擺上了戒指盒。當然,電影觀衆意識不到這些視角的問題,他們隻會覺得整個場景更加逼真,可是專業的影評人通常可以洞悉技巧。

其他篇章也是同樣。拍攝視角、觀察目光是某一樣重要道具。這些道具在看故事,而不是莫名多出的那個人。

…………

接着拍的是《生産》篇。

主人公是一位媽媽,她想記住女兒誕生的那一天。

她一大早開始陣痛,一小時痛一分鐘,而後,半小時痛一分鐘、一刻鐘痛一分鐘、幾分鐘痛一分鐘……

她的開指十分遲緩,醫生上了人工破水,一段時間過去以後,她痛一分鐘,止一分鐘,醫生叫她好好呼吸,可是女主無法做到,一直憋着,因為太痛了。胎兒心率掉到60,醫生急到大吼大叫:“想不想要自己孩子了?!”隔壁床上産婦也叫:“姐妹!我這還有紅牛!”

她終于能開始生産了,助産士在旁邊按肚子,告訴她,哪時用力,哪時不用力,讓她憋氣,讓她“推”。

經過漫長的一小時,她的女兒平安落地,發出啼哭。

然而就在女主人公開始放松的時候,她聽到了婦産醫生心急如焚的吼叫聲:“血漿!血漿!!”

這似乎是出事兒了。

女主人公産後大出血了。

它發生在産婦中的比例大約是5%到10%。2014年,産婦的死亡率在十萬分之二十幾,其中,産後出血自己占13。

女主人公的原因是生産過後宮縮乏力,最為常見的原因。正常來說,胎盤剝離後,宮腔通過不斷收縮來回複到正常大小,子宮壁的血管壓縮,血被止住,同時因為高凝狀态子宮形成大小血栓,幫助止血。然而人若宮縮乏力,可能大出血。

随後一片兵荒馬亂。

插尿管、上監護,挂止血藥、挂縮宮素,醫生用手按摩宮腔,不斷按摩内部,接着又是用紗布來填充宮腔壓迫止血,再接着則是用球囊,結果,全部無效,血流奔湧。兩位醫生費盡心思也沒摸出出血點來。

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