第144章缺陷寬慰最新章節，第1頁_這個導演要謝罪免費全文閱讀

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波拉克在影評中提到的

衆所周知，戰地公路片已經絕迹影壇很久了，上一部引發反響的電影，還要追溯到上世紀七十年代不列颠導演理查德克雷莫爾的《遇見伍德沃德。

自那以後，還能挑出哪怕一部制作上乘、讨論度比較高的戰地公路片嗎？

沒有！一部也沒有！

我想《1951在一定程度上回答了類型缺失的根源，因為在《1951之前，攝影機無法滿足主視角拍攝的進化要求。

而《1951出現之後，戰争片有了另外一種拍攝方式。

不止是戰地公路類型的複興，還有戰争片與其他邊緣題材的交叉與融合。

拿《1951來說，兩位主角與掉隊士兵的叢林潛行戲，顯然大量融入了懸疑元素。

其實這在以往的戰争電影中并不少見，“轉角遇到愛”不止恐怖片喜歡用，戰争片也很喜歡，而且這很契合戰場的固有特性。

但是舊技術的局限，導緻這種懸疑感隻能淺嘗辄止，無法深入挖掘。

此外，戰争片與青春片同樣存在天然的交叉，但以往在這一領域的挖掘同樣缺失。

如果把《1951的劇情做一下簡化和替換，火線改為學校，綿延的炮擊改為惡劣的家校環境，道中的友軍改為同班的同學，邏輯上同樣成立。

從某種意義上來說，陳一鳴導演對本屆戛納電影節的最大貢獻，大概是與他同行的兩位攝影師。

我很期待《1951中使用的開創性攝影技法，可以以戛納為推廣普及開來，應用到更多的電影之中。

當然，如果波拉克真的認為《1951完美無缺的話，他也不會在場刊上隻打出3分了。

他同時認為，這部電影有着兩個巨大的缺陷，拉低了整部電影在他心目中的綜合評價。

雖然導演刻意回避了對敵人具象的刻畫，而代之以飛機、大炮、坦克等強大武器，但是片中角色除了成長期的主角，其他士兵形象都有着完美人設的弊病。

這恰恰說明導演和編劇的基本立場，是正治性的，而非普世的。

“戛納和我本人并不排斥商業電影，我隻是有些惋惜，同一個段落，理應存在更富寓意的呈現方式。

陳一鳴導演已經告訴我們，他完全做得到，隻是出于顯而易見的原因，他不願意而已。”

波拉克的長篇評論，最初刊載于《每日銀幕8月14日那一期，隔天《好萊塢報道予以全文轉載。

申芃菲随後主導了一波擴散，國内在周一安排了一輪新聞群發，算是給《1951定下了媒體傳播的基調。

其實在戛納，波拉克所說的“三個創新”并沒有多高的影響力。

每年電影節期間，短短10天之内要首映多達五六十部電影，從來不會缺少吸引眼球的創意之作。

特别是戰争片本就屬于電影節的小衆題材，關注度和話題性先天不足，如果《1951沒有一鏡到底的噱頭，很可能場刊出個分也就到此為止了。

申芃菲知道場刊分隻列

“一鳴，戛納的媒體評分隻是個發新聞的由頭，連風向标的意義都欠奉，你不用把它放在心上。

曆數各屆戛納電影節，媒體、影評人和評審團，從來都尿不到一個壺裡。場刊最高分電影拿到金棕榈的次數，隻有5次，其中還有2次并列。

反之，場刊分在3分以下的所謂中庸之作，笑到最後的次數超過30次。

由此可見，評審團從來都不把場刊分當回事，甚至有一種專門跟媒體打分反着來，以彰顯個人品味的趨勢。”

陳一鳴對申大姐的關心還是很感激的，不過他也不好說自己同樣沒把場刊分當回事，那樣顯得他過于自大了。

索性他就以請教的口吻，轉移了一下話題。

“申姐，這麼說來，閉幕式上的各大獎項，完全由評審團那9個評委一言而決喽？

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