莫小年一聽,桂生這是剛收了件北宋官鈞,無形中胃口大了,起碼敢想了。
他擺擺手,“沒有。昨兒看了一幅仿作,我想再研究下。可惜真品難找,仿作倒不少。”
“仿八大的倒也不算多,最多的是仿唐伯虎,都快滿天飛了。”
莫小年點點頭,又問道,“我說,你都看過哪些真迹,唐代的宋代的,看過麼?”
桂生擺擺手:
“哪見過唐畫啊?咱們掌櫃的收的畫不算多。
不過我真見過一幅北宋李成的,當年是松竹軒的沈衡初掌櫃和咱們掌櫃夥着收的,後來賣給一個上海來的大老闆了。”
“噢?确定真品?”
“咱們掌櫃和沈掌櫃聯袂鑒定,應該沒問題吧?是一幅《秋林蕭寺圖》。”
莫小年哈哈一笑,“那你感覺怎麼樣?”
桂生咂咂嘴:
“都說:李成之筆,近視如千裡之遠;範寬之筆,遠望不離坐外。
在沒看到那幅《秋林蕭寺圖》之前,我覺得嘛,多少有點兒吹牛逼。
但是看了那幅畫之後,我真是服了!
我肯定不是行家,但我就是貼近了看的。
尤其是那座山中寺廟,真的就好像在千裡缥缈之外啊······”
繪畫上,有北宋三大家一說:董源,李成,範寬。
李成之筆,近視如千裡之遠;範寬之筆,遠望不離坐外,皆所謂造乎神者也!
這句話出自《宋朝名畫評》,就是宋人劉道醇寫的。
李成的山水畫,構圖多用高遠或者深遠之法,布局很有層次,所以即便近看,有的景物也有咫尺天涯之感。
而範寬的山水畫,布局又是另一種特别,比如經常一座大山突兀在前,又有很強的立體感,遠看上去,也好像人在山前一般。
“李成的畫我也見過。”莫小年陷入了“回憶”之中。
“在哪裡?奉天?”桂生問道。
“對,省博。”
“什麼?”桂生有點兒懵逼。
“就是一個老藏家那裡,他收藏甚博,很多。”
莫小年前世,也就是現代社會,确實在遼甯省博的展覽中,見過李成的名畫《茂林遠岫圖》。
要說這幅畫,現在還在故宮裡,溥儀也還沒被趕出去呢。
後來才被溥儀以賞賜的名義交給其弟帶出清宮,再後來到了長春僞皇宮。
最終的歸宿,則是遼甯省博物館。
“噢!”桂生點點頭,“我給你說,奉天故宮有一部分東西運到了京城的古物陳列所,還有一部分,亂中就那什麼了······明白吧?”
莫小年笑道,“你這都聽誰說的?”
“琉璃廠還缺古玩珍寶的小道消息麼?”
兩人正聊着,有人來了。
桂生一看,這不硬鼓陳嗎?老熟人了,便笑着迎上前去:
“陳哥,今兒這是哪陣風把你吹得這麼輕快?”
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